George Martin el quinto Beatle
George Martin el quinto Beatle. Decisiones que confirman que George Martin fue el ‘Quinto Beatle. ‘Es imposible subestimar el papel de George Martin en Los Beatles y juntos demostraron ser una combinación perfecta.
Antes de que Brian Epstein le recomendara trabajar con John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr, George Martin no era necesariamente percibido como un productor de élite, y su reputación se disparó a la par de los Beatles.
Los Beatles estaban lejos de ser los gigantes globales en los que pronto se convertirían cuando sus caminos se cruzaron por primera vez.
De hecho, Martin se arriesgó con el grupo al mostrar su voluntad de trabajar con los Fab Four en EMI, dado que la banda de Liverpool acababa de ser rechazada por Decca Records.
Nadie en ese momento –aparte de Brian Epstein– podría haber adivinado que su futuro era tan brillante.
La carrera musical de Martin comenzó inicialmente en la BBC, trabajando como parte del departamento de música clásica, pero encontró su verdadero hogar en EMI en 1950.
Cinco años más tarde, el productor se convertiría en el director de su filial, Parlophone, y ayudó restablecer el sello con un impulso a la comedia.
Si bien el sello no dominaba las listas ni las ondas, Martin se había creado un nicho prolífico y ayudó a que Parlophone volviera a ser relevante.
Sin embargo, la oportunidad que se presentaría de trabajar con los Beatles cambiaría la trayectoria de la vida del productor, asociación que le ganaría el puesto como el ‘Quinto Beatle’.
Razones por las que George Martin fue el Quinto Beatle: La apuesta inicial
Sin esta decisión de Martin, quién sabe qué le habría deparado el futuro a los Beatles. Si bien la banda tenía una gran cantidad de talento a su disposición, el productor no sabía si tendrían éxito cuando los invitó a los estudios EMI.
En realidad, Martin sólo tenía el demo grabado en Decca para juzgarlos. Aún así, la fuerza de las voces lo convenció lo suficiente como para darles una oportunidad.
Fue una decisión que definiría el legado de Martin, y firmó con el grupo un contrato de grabación antes de conocerlos o verlos tocar en vivo.
Podía olfatear la posibilidad de que ocurriera algo especial, y Martin incluso rompió las reglas del contrato de EMI para fichar a la banda dándoles el doble de las ganancias que recibiría un grupo estándar.
No intentar reempaquetar el grupo. Habría sido fácil para Martin moldear a Los Beatles en lo que él creía que vendería la mayor cantidad de discos.
Sin embargo, en cambio, les permitió ser libres y rediseñó el modelo de lo que debería y podría ser un grupo pop.
Antes de los Beatles, parecía ridículo tener dos cantantes que compartieran tareas vocales y no construir la banda en torno a una persona singular.
Sin embargo, así es como operaban, y cualquier otra presentación del grupo habría sido falsa.
George Martin el quinto Beatle
En lugar de intentar perseguir el éxito, Martin simplemente utilizó su experiencia para guiar a los Beatles, y fue su creatividad inquebrantable la que los impulsó hacia la grandeza.
Haciendo el “trabajo sucio” de la banda Cuando Los Beatles firmaron con EMI, tres de los cuatro miembros del grupo no estaban contentos con el otro elemento de la banda, y Martin tenía claro que querían que Pete Best dejara su papel como baterista.
Sin embargo, los miembros no tuvieron el valor para decírselo cara a cara y, en cambio, le correspondió al productor informarle que sus servicios ya no eran necesarios.
“Nunca se unía a los demás”, dijo Martin a Melody Maker en 1971. “Siempre era un poco callado, casi hosco.
Pero lo básico era que no me gustaba su forma de tocar la batería, no era sólida y no unía al grupo. Los chicos habían estado pensando en deshacerse de él de todos modos, pero querían que alguien hiciera el trabajo sucio por ellos”.
“Love Me Do’ fue el primer sencillo de los Beatles, y el grupo tenía presión para salir corriendo de las trampas con un éxito.
Sin embargo, Martin sabía que más importante que el éxito a corto plazo era que los Cuatro Fabulosos establecieran una reputación sólida.
Inicialmente, estaban programados para lanzar su grabación de ‘How Do You Do It’. Sin embargo, la canción fue escrita por Mitch Murray y Martin pensó que sería mejor presentar a la banda una pieza musical totalmente original.
En cambio, le dio la pista a Gerry y The Pacemakers para su debut, y alcanzaron el número uno con el lanzamiento.
Por el contrario, ‘Love Me Do’ solo llegó al puesto 17, pero a largo plazo, la decisión de Martin resultaría ser la decisión correcta.
Yesterday
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Estuvimos de acuerdo en que necesitaba algo más que una guitarra acústica, pero que la batería la haría demasiado pesada.
Lo único que se me ocurrió fueron cuerdas, pero Paul no estaba seguro. Odiaba el jarabe o cualquier cosa que sugiriera siquiera MOR. Entonces sugerí un cuarteto de cuerda clásico.
Eso le atrajo, pero insistió: “¡Sin vibrato, no quiero ningún vibrato!”. Si eres un buen violinista, es muy difícil tocar sin vibrato. Paul les dijo a los músicos que lo quería puro.
Pero aunque redujeron el vibrato, no pudieron hacerlo puro porque habrían sonado como colegiales.
Creo que Paul se dio cuenta en años posteriores de que lo que había recibido era correcto. Paul trabajó conmigo en la partitura, poniendo el violonchelo aquí y el violín allá.
Hay una parte en particular que es muy suya – ¡y desearía haber pensado en ella! – donde el violonchelo gime en la séptima la segunda vez. También le gustó la idea de mantener la nota muy alta del primer violín en la última sección.
Para ser honesto, pensé que era un poco aburrido, pero accedí a su pedido. El resto del arreglo fue prácticamente mío.
Como arreglista, Martin aportó experiencia a Los Beatles, lo que elevó su sonido y arrastró al grupo a un territorio creativo incómodo pero fructífero.
A menudo, tenía que usar su autoridad para convencer al grupo de que escucharan sus cambios, y en ‘Yesterday’, el productor no aceptó un no por respuesta de Paul McCartney.
“Escribir una canción con George Martin fue casi siempre el mismo proceso”, explicó Paul McCartney. “Para ‘Ayer’, él había dicho: ‘Mira, ¿por qué no vienes mañana a mi casa? Tengo un piano y tengo el papel manuscrito.
Nos sentaremos durante aproximadamente una hora y podrás decirme lo que estás buscando”. “Él decía: ‘Ésta es la forma de lograr la armonía, técnicamente’.
Y yo a menudo intentaba ir en contra de eso. Yo pensaba: ‘Bueno, ¿por qué debería haber una forma adecuada de hacerlo?.
McCartney añadió: “Yesterday era típico. Recuerdo haber sugerido el séptimo que aparece en el violonchelo. George dijo: Definitivamente no tendrías eso ahí”.
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